不知道决心地往用奏叫曲式往套故事布局是不是得当，又或只是一种牵强而扯淡的阐发，但片子中旧琴房墙壁上的肖邦和其情人乔治.桑，和不竭以此墙壁经营的转场处置（可以出格寄望每次从教室或家中到琴房的跟尾镜头），让我没法不往联想奏叫曲式的布局。

了，说以后连志明就是自己的好大哥，以有腰疼就去家里按摩，不会再有

他喂鸟，为罪犯卖书，与同命人买卖等等，在那场推书送书的戏中，他习惯和纯熟的动作让不雅众大白他的牢狱糊口的漫长和他对这类糊口的习惯，为他终究出狱后走上死路埋下伏笔，也为他今后无看的糊口构成庞大反差。

　　　　他们不应拍如许的片子，永久都不克不及如许，即便没有如许的病也会将耳闻目睹的孩子带坏，他们的仿照能力高的惊人，自我辨别能力又低的要命，所以，他们会将片子里的工具生搬硬套在本身身上，把一个小懊恼转换成一个某某综合症，并且越陷越深，这是怎样一个轮回？　　　　因而，如许的片子，我带着如许的情感看完了它。...